Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

nine

ПРОФЕССИЯ - ЧЕЛОВЕК. "ЗОЛОТАЯ ЖИЛА" БЕРИ КИСТЬ И НАЧИНАЙ

 "У КАЖДОГО ЕСТЬ СВОЯ ЗОЛОТАЯ ЖИЛА"

                                                                                "Бери кисть и начинай"  (Рембрандт)
              

Мы  хотим счастья. Но настоящее счастье может только прийти через творчество, в котром мы находим и выражаем себя. Это удивительный, но сложный путь. Он требует огромной смелости.  Можно до бесконечности обсуждать что правильно, а что неправильно, но пока не побежден страх перед действием, все остается пустой тратой энергии. 

В энциклопедиях нет статей про гениальных эмбрионов. Только статьи про людей. Мы - это только то, что мы сделали, а не то, что мы могли сделать или знали как сделать. В собственной голове мы можем быть кем угодно. Хоть скульпторами, хоть дрессировщиками кенгуру. 

Вопрос только в том, что никогда наше воображение не утолит нашей безумной жажды стать кем-то в реальности. Стать кем-то на самом деле. 

Никогда не утолит. И мы будем страдать.  И будем заставлять страдать других.  

Нас могут отчитывать за плохую работу, за то, что мы не оправдали чьи-то надежды, что мы не пожертвовали собой ради идей, смысл которых уже никто не понимает, и не умерли на очередной войне. Или за то, что мы неправильно одевается, говорим и думаем не так, как хотелось бы другим людям. Да, часто нас могут отчивыть вполне справедливо, и критика действительно может быть полезной.

Но НИКТО НИКОГДА не упрекнет нас в том, что мы не стали собой. За то, что мы не сделали то, что считали самым прекрасным и живым в себе. За то, что мы отказались от собственной мечты. Увлекли себя ЧЕМ-ТО, когда было ясно, как день, что счастливым вас делает СОВСЕМ ДРУГОЕ.
 
Это "совсем другое", как бы никому не нужное, бесполезное, неоплачиваемое, смешное, нелепое, и ЕСТЬ МЫ.

Любой миллионер становится беззащитным ребенком, когда показывает кому-то свое стихотворение. Каждый из нас на пути к себе нуждается в понимании и воодушевлении.

И эта книга как раз то, что надо: она готова поддерживать и воодушевлять нас, если наши друзья из плоти и крови не в настроении. Или если у нас совсем нет друзей. Ведь друг, который может почувствовать нашу боль от невоплощенной мечты, слишком большая роскошь. А вопросы жизни и смерти не должны зависеть от такого стечения обстоятельств.

Как больная кошка всегда найдет нужную спасительную травинку, так и человек должен искать то, что сможет его воодушевить и поддержать.

В этом смысле this book really works. А я их прочел немало. Спасибо тем, кто смотрел мой фильм и подделился своим мнением :) Уже скучаю по паровому катку. Надо скорей заканчивать фильм.

пр, 2008

 



Отрывки из фантастической книги  Джулии Кэмерон "ЗОЛОТАЯ ЖИЛА"


СМЕЛОСТЬ

 
Смелость необходима, чтобы творить, но не настолько, как многим кажется. Слишком часто мы путаем смелость с удобством. Нам хочется подождать, пока идея не покажется нам достаточно удобной.
 
«Однажды, как по мановению волшебной палочки, мы вдруг почувствуем себя смелыми, защищенными и сильными… только тогда мы позволим себе взяться за работу..»
Ну а что, если этого никогда не произойдет?
 
Задумываясь об отзывах, критике и о наших шансах получить деньги за свое творение, мы занимаемся эмоциональным терроризмом. У вас будет гораздо больше шансов продать свой сценарий, если вы его         н а п и ш е т е.
Collapse )
nine

РЕМЕСЛО. ЧЕМ ЗАНИМАЕТСЯ ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК?

ХУДОЖНИК КАРТИНЫ "СОЧУВСТВИЕ ГОСПОЖЕ МЕСТЬ" ХВА СОН ЧО РАССКАЗЫВАЕТ О СВОЕЙ РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ:


 

- После бесед с режиссером Чан Пак Вуком я решил разделить пространство фильма на несколько тематических цветовых секторов. 


Решение
 каждой декорации должно было соответствовать развитию действия и эмоциям персонажей. 

Collapse )
nine

STORY OF FILM. "ВРЕМЯ РАЗВЛЕЧЕНИЙ" ЖАКА ТАТИ. ЧАСТЬ 2

 
   БИТВА ЗА КОМЕДИЮ


Первый серьезный удар быд нанесен ураганом осенью 1964 года. Тативиль
строился с сентября и был почти закончен. Ветер обрушил значительную его часть. Тати обнаружил, что страховка, покрывающая форс-мажорные обстоятельства, была отменена за неделю до этого, потому что его первые спонсоры забыли заплатить страховую премию. 

Восстановление стоило 1,4 миллиона франков, и было началом длинного ряда задержек и перерасходов, которые терзали «Время развлечений» в течение всего производства. 
 Три года пройдет между ураганом и премьерой «Времени развлечений» в «Империи» на авеню Ваграм. 

Декорация была полностью закончена только к марту 1965 года. Темп съемок был приемлемым в апреле, мае и июне. В июле неожиданный для этого сезона дождь задержал съемки на несколько недель, а к сентябрю у Тати кончились деньги.  Тогда же он получил аванс от «Креди Лионнэ» и в ноябре снова начал снимать.

Так продолжалось до октября 1966-го.  В сумме - триста шестьдесят пять съемочных дней, что для коммерческого фильма должно быть близко к мировому рекорду. 
 

 
Collapse )
nine

MOVIE STORIES. УСТНЫЕ РАССКАЗЫ МИХАИЛА РОММА

К ВОПРОСУ О НАЦИОНАЛЬНОМ ВОПРОСЕ, или ИСТИННО РУССКИЙ АКТИВ




До сорок третьего года, как известно, не было у нас, товарищи, антисемитизма. Как-то обходилось без него.
Ну, то есть, вероятно, антисемиты были, но скрывали это, вероятно, так как-то незаметно это было.
А вот с сорок третьего года начались кое-какие явления. Сначала незаметные.
Например, стали менять фамилии военным корреспондентам: Канторовича - на Кузнецова, Рабиновича - на Королева, а какого-нибудь Абрамовича - на Александрова. Вот, вроде этого.
Потом вообще стали менять фамилии.
И потом еще появились признаки. Появились ростки. Стал антисемитизм расти. Вот уже какие-то и официальные нотки стали проскальзывать.

Примерно в это время послал я редактора в Алма-Ату на студию объединенную - там «Ленфильм» и «Мосфильм» объединились.
Художественным руководителем студии был Эрмлер, его заместителями -Трауберг и Райзман. Ну, очевидно, не очень-то тактично это было сделано с точки зрения этого вопроса.
А я был тогда художественным руководителем главка. Послал я туда редактора. Он возвращается, показывает мне отчет.
А в отчете - всё про Пырьева: заместитель художественного руководителя Иван Александрович Пырьев распорядился, Иван Александрович отменил, Иван Александрович дал указание, товарищ Пырьев начал, товарищ Пырьев кончил, товарищ Пырьев сделал замечание и так далее, и все в том же роде.

Collapse )
nine

РУССКАЯ ШКОЛА. ВЕРТОВ-1924. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДРАМА И «КИНОГЛАЗ»

"КИНОДРАМА ШЕКОЧЕТ НЕРВЫ. КИНОГЛАЗ ПОМОГАЕТ ВИДЕТЬ"

Товарищи, я говорю от имени группы киноков. Как большинству из вас известно, эта группа не связывает ни своего существования, ни своей работы с так называемым «искусством». Мы занимаемся непосредственно изучением окружающих нас жизненных явлений. Умение показать и разъяснить жизнь как она есть мы ставим значительно выше той, подчас забавной, игры в куклы, которую люди называют театром, кинематографом и так далее. Сама тема сегодняшнего диспута: «Искусство и быт» — нас менее интересует, чем, скажем, тема: «Быт и организация быта», — так как,
повторяю, именно в последней области мы работаем и считаем правильным работать.

Видеть и слышать жизнь, подмечать ее изгибы и переломы, улавливать хруст старых костей быта под прессом Революции, следить за ростом молодого советского организма, фиксировать и организовывать отдельные характерные жизненные явления в целое, в экстракт, в вывод — вот наша ближайшая задача.

Collapse )
nine

ZOOM IN. ПРИКЛЮЧЕНИЕ. CRITERION EDITION

23.97 КБ
Самый лучший способ пережить "Приключение" - заказать божественное двухдисковое, "критерионовское" издание. Просмотр фильма с комментарием исследователя Джина Янгблада может при наличии терпения и внимания заменить несколько месяцев в киношколе (при том, что интеллект ведь тоже нуждается в развлечении, и мало что сравниться в этом смысле с просмотром классического шедевра в компании проницательного и нескучного киноведа).

13.10 КБ

Когда Михаил Ромм в 60-е годы размышлял о книгах-фильмах, которые со временем займут почетное место на полке мыслящего человека рядом с Шекспиром и Толстым, он, конечно, и представить не мог насколько убедительным будет воплощение его мечты в жизнь (правда, сколько еще должно пройти времени, чтобы мы здесь у себя задумались о подобных переизданиях самого Михаила Ромма?).

Практически подлинник великого произведения человеческого искусства за 30 долларов.

http://www.amazon.com/LAvventura-Criterion-Collection-Gabriele-Ferzetti/dp/B00005BHW6/ref=pd_bbs_sr_1/104-3740296-5838314?ie=UTF8&s=dvd&qid=1180961633&sr=8-1

Очень достойное русское издание:

http://www.ozon.ru/context/detail/id/2322998/
nine

ГОЛОСА. Урусевский

Искать или не искать? Рисковать или не рисковать? Быть собой, не смотря ни на что, или нет?

Удивительное интервью уникального русского кинохудожника и просто смелого человека - Сергея Урусевского.

Как обычно, параллели с современностью захватывающие. Шаблон против Поиска, классическое дерби, вечный матч, "Реал" - "Барселона"...

"...Маша Виноградова и Паша Калинина прислали письмо: просят не включать симфоническую музыку в программы – она интересна только узкому кругу специалистов, а народу она не нужна, народ ее не принимает. И редакция им как могла объяснила, почему они не правы. А таких Маш и Паш много, и к кинематографу они относятся так же".

*

СНИМАЯ «БЕГ ИНОХОДЦА»
Интервью А. Липкова с оператором Сергеем Урусевским, 1968

"Снимаешь не для кого-нибудь, а для себя. Я убежден, что только «для себя» и можно создать то, что станет искусством".

25,87 КБ

- Мне всегда интересно не фиксировать сторонним взглядом происходящее, а активно вовлекать зрителя в то, что происходит на экране. Но многие никак не хотят видеть драматургических возможностей изображения. Стало как-то привычным смотреть на режиссуру как на работу с актером. А все остальное в картине как будто дело уже не режиссера, а кого-то другого.

Вот Райзман – великолепный режиссер. Бесспорно. Но есть режиссеры и иного плана. Калатозов например. Он смотрит на изображение не сточки зрения того, красиво это или некрасиво снято, а с позиций выражения в пластике задач драматургических. Мы с Калатозовым в этом плане полностью понимали друг друга и главные наши кинематографические принципы вырабатывали совместно.

- Активная, сопереживающая камера, о которой вы говорите, - это, собственно говоря, автор, рассказывающий о событии.

- В общем-то, да. Но дело в том, что автор может по-разному рассказывать. Он может быть сторонним наблюдателем, а может, напротив, активно вторгаться в течение рассказа.

Collapse )
nine

РЕМЕСЛО. драматургия. бунт деталей. окончание

БУНТ ДЕТАЛЕЙ. ОКОНЧАНИЕ

6

Но метод развертывания сюжета путем сопоставления — не новация последних дней.

Этот метод развертывания сюжета был искони присущ экспозиционной части произведения. До тех пор пока еще не завертелось колесо интриги, у зрителей и не было другой возможности постигнуть героев как только сопоставив их слова, жесты, манеру говорить, обстановку места действия, костюмы, различные подробности поведения.

Возможности такого сопоставления были незначительны, но драматурги дочеховской поры и кинодраматурги недавнего прошлого и не требовали многого от экспозиционной части своих творений: это была, так сказать, «грубая доводка». Тонкая доводка доверялась фабуле.

Считалось, что естественный, не сломанный ход жизни не способен вынести на своих плечах трудную задачу досконального раскрытия предмета изображения. Теперь возможности нефабульного метода развертывания сюжета значительно выросли, и уже частенько фабуле доверяется «грубая доводка», а метод сопоставления берет на себя самые тонкие, самые деликатные задачи.

Collapse )
nine

STORY OF FILM. КРИТЕРИОН - НОЕВ КОВЧЕГ КИНОКУЛЬТУРЫ

"Критерион" (www.criterionco.com) придумал способ как человеку за 30 долларов купить бесценное.

Целая киношкола, целая вселенная на одном диске. Нам только кажется, что "Третий человек" или "Соблазненная и покинутая" изучены лучше, чем Марс. Когда я смотрю "Приключение" и слушаю комментарий, то понимаю, что ни черта не знаю о кино и его возможностях, что я вчера родился на свет, и от этого незнания я счастлив и свободен.

Я хотел посмотреть, как они выглядят вместе на одной странице. Чары этих дисков защищали меня весь год. Я держался за Ikiru, как соломинку, и не рухнул. И не превратился в мессиво, потому что магия "Каникул господина Юло" и "Третьего человека" сидит внутри, как витамин, и дает огромную силу.

Пара десятков дисков, которые я всегда держу под рукой. Я не читал "Войну и мир". Это и есть мои "Война и мир" и "Утраченные иллюзии".

Я очень люблю эти фильмы. Мой the best of Criterion.

Третий человек, Рид, 1948

37,74 КБ

Каникулы господина Юло, 1953

59,49 КБ

Соблазненная и покинутая, Джерми, 1964

168,23 КБ

39 ступеней, Хичкок, 1937

24,74 КБ

Жить, Куросава, 1952

75,04 КБ

Семь самураев, Куросава, 1954

33,10 КБ

Четыреста ударов, Трюффо, 1959

46,23 КБ

Слово, Дрейер, 1955

28,62 КБ

Пепел и алмаз, Вайда, 1958

104,29 КБ

Битва за Алжир, Понтекорво, 1966

168,26 КБ

М, Ланг, 1931

81,35 КБ

Неприятности в раю, Любич, 1932

21,56 КБ

Орфей, Кокто, 1949

39,50 КБ

Андрей Рублев, Тарковский, 1966

56,23 КБ

Трон в крови, Куросава, 1957

94,87 КБ

Приключение, Антониони, 1960

43,00 КБ

Правила игры, Ренуар, 1939

84,45 КБ

Двойная жизнь Вероники, Кеслевский, 1991

105,53 КБ

Страсти Жанны Д`Арк, Дрейер, 1928

27,25 КБ

Сцены из супружеской жизни, Бергман, 1973

28,22 КБ

Оливер Твист, Лин, 1948

40,91 КБ

Девичий источник, Бергман, 1960

73,15 КБ

Леопард, Висконти, 1963

95,48 КБ

Пикник у висячей скалы, Уир, 1975

74,36 КБ

Рашмор, У. Андерсон, 1998

48,28 КБ
nine

САМОРАЗВИТИЕ. о творчестве. Фешин

"ЕСЛИ ВЫ ВИДИТЕ, ЧТО ПЕРЕД ВАМИ ТВОРЧЕСТВО...СНИМИТЕ ШЛЯПУ"

Н. И. ФЕШИН. ЗАМЕТКИ ОБ ИСКУССТВЕ

По-моему, нельзя ограничить искусство какими-либо определенными требованиями, решив раз и навсегда, что это искусство хорошее и лучше его быть не может. Искусство, как и вся наша жизнь, подчиняется одному вечному закону движения. И всякие попытки остановить его на каком-либо уровне так же тщетны, как попытки остановить само время.

Жизнь невозможна без попыток создать и воплотить что-либо новое.

Истинное искусство не может принадлежать только одному времени или одному течению. Сама жизнь делает нужный ей отбор, отбрасывая все лишнее. Этот нужный жизни отбор остается навечно нашим мудрым наставником.

Говорить на тему об искусстве также бесполезно, как говорить на тему о любви. Всегда все сводится на личные переживания "вкуса". То, что мило мне, совершенно не понятно соседу.

236,53 КБ

Есть два характерных типа развития: медленный, требующий большого напряжения воли и упрямого труда, и быстрый, блестящий, как прекрасный цветок, скоро распускающийся, но также скоро блекнущий. Нет сомнения, что первый случай более верный для достижения чего-либо в жизни.

Collapse )