?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Фрагменты книги Теруйо Ногами "Waiting on the Weather. Making Movies with Akira Kurosawa"

АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА И МУРАВЬИ

У Акиры Куросавы репутация режиссера, внушающего ужас. На самом деле под массированный огонь попадали прежде всего его ассистенты, а остальные члены съемочной группы несли лишь небольшие потери от шальных пуль. 

Почему так? Потому что режиссер фильма – полководец, который контролирует всё поле боя. А его ассистент осуществляет непосредственный контроль и отвечает за отдельные аспекты операции. Сложнейшая часть работы у ассистента по реквизиту, особенно если реквизит оказывается живым. Случались истории, над которыми до сих пор не знаешь, плакать или смеяться, но та, которую совершенно необходимо рассказать, связана с муравьями – актерами из «Августовской рапсодии» (1991).
 
Тору Танака подал заявление с просьбой принять его на работу ассистента режиссера в фильме «Ран» в 1984 году. Он был одним из трех претендентов и - так как его имя Тору («завершение») - доводил до конца все, за что брался. Для эпизода о Ван Гоге в фильме 1990 года «Мечты» он сумел заставить огромную стаю ворон взлететь с пшеничного поля по его команде. С этого момента он стал в группе Куросавы главным экспертом  по сценам с животными или птицами.
 
В «Августовской рапсодии» есть эпизод, где старики собираются вместе, чтобы помянуть жертв атомной бомбардировки Нагасаки пением Сутры Сердца. К ним присоединяется Кларк, американец японского происхождения, которого играет Ричард Гир. Вот что требовалось по сценарию:
 
"Шинжиро смотрит на длинную цепочку муравьев, ползущую по земле у его ног. Кларк смотрит туда же. Пока голоса, поющие сутру, становятся громче, муравьи карабкаются вверх по розовому кусту".
 
Даже Куросава не мог предвидеть, каким кошмаром станет съемка этих невинно звучащих строк. 
Read more...Collapse )
 
   БИТВА ЗА КОМЕДИЮ


Первый серьезный удар быд нанесен ураганом осенью 1964 года. Тативиль
строился с сентября и был почти закончен. Ветер обрушил значительную его часть. Тати обнаружил, что страховка, покрывающая форс-мажорные обстоятельства, была отменена за неделю до этого, потому что его первые спонсоры забыли заплатить страховую премию. 

Восстановление стоило 1,4 миллиона франков, и было началом длинного ряда задержек и перерасходов, которые терзали «Время развлечений» в течение всего производства. 
 Три года пройдет между ураганом и премьерой «Времени развлечений» в «Империи» на авеню Ваграм. 

Декорация была полностью закончена только к марту 1965 года. Темп съемок был приемлемым в апреле, мае и июне. В июле неожиданный для этого сезона дождь задержал съемки на несколько недель, а к сентябрю у Тати кончились деньги.  Тогда же он получил аванс от «Креди Лионнэ» и в ноябре снова начал снимать.

Так продолжалось до октября 1966-го.  В сумме - триста шестьдесят пять съемочных дней, что для коммерческого фильма должно быть близко к мировому рекорду. 
 

 
Read more...Collapse )
К ВОПРОСУ О НАЦИОНАЛЬНОМ ВОПРОСЕ, или ИСТИННО РУССКИЙ АКТИВ




До сорок третьего года, как известно, не было у нас, товарищи, антисемитизма. Как-то обходилось без него.
Ну, то есть, вероятно, антисемиты были, но скрывали это, вероятно, так как-то незаметно это было.
А вот с сорок третьего года начались кое-какие явления. Сначала незаметные.
Например, стали менять фамилии военным корреспондентам: Канторовича - на Кузнецова, Рабиновича - на Королева, а какого-нибудь Абрамовича - на Александрова. Вот, вроде этого.
Потом вообще стали менять фамилии.
И потом еще появились признаки. Появились ростки. Стал антисемитизм расти. Вот уже какие-то и официальные нотки стали проскальзывать.

Примерно в это время послал я редактора в Алма-Ату на студию объединенную - там «Ленфильм» и «Мосфильм» объединились.
Художественным руководителем студии был Эрмлер, его заместителями -Трауберг и Райзман. Ну, очевидно, не очень-то тактично это было сделано с точки зрения этого вопроса.
А я был тогда художественным руководителем главка. Послал я туда редактора. Он возвращается, показывает мне отчет.
А в отчете - всё про Пырьева: заместитель художественного руководителя Иван Александрович Пырьев распорядился, Иван Александрович отменил, Иван Александрович дал указание, товарищ Пырьев начал, товарищ Пырьев кончил, товарищ Пырьев сделал замечание и так далее, и все в том же роде.

ТО, ЧТО Я СЕЙЧАС СКАЖУ, МОЖЕТ ПОКАЗАТЬСЯ ВЫСОКИМИ СЛОВАМИ 

 

            

"Современные фильмы? Да, я видел недавно такой фильм. Он называется "Падение дома Ашеров" и снят Жаном Эпштейном в 1927 году. Он намного современнее, чем мы с вами".

Адриан Мартин, австралийский критик

"В день, когда я впервые попал в кино случилось землетрясение. С тех пор "кино" и "землетрясение" стали для меня родственными понятиями".

"Не надо живописи. Опасность живых картин, контрастирующих черным и белым. Клише для магического фонаря. Импрессионистские трупы. Не надо текстов. Настоящему фильму они не нужны. Сверхъестественное - вот что нам нужно. Кино сверхъестественно по своей сути".

Жан Эпштейн

"Слова не в силах описать всю магию этого фильма..."

rivethead808 from Session 9, посетитель www.imdb.com


133.10 КБ

"Падение дома Ашеров", 1928, режиссер Жан Эпштейн. По мотивам рассказа Эдгара По.

"Одолеваемый чувством вины после смерти возлюбленной, герой одержим идеей воскрешения ее духа посредством самозабвенного обращения к искусству... Эпштейн избегает дешевых трюков, к которым весьма располагает жанр, избирая технику более изощренную и тонкую. Сумеречную зону между жизнью и смертью он исследуют с помощью многократных экспозиций, наплывого и замедленной съемки."

Хэл Эрикссон, www.allmovie.com





Рассказ Эдгара По: http://www.lib.ru/INOFANT/POE/asher.txt

О фильме: http://www.imdb.com/title/tt0018770/

О Жане Эпштейне:

ЖАН ЭПШТЕЙН. ИССЛЕДОВАТЕЛЬ ФОТОГЕНИИ

Жан Эпштейн является одним из наиболее глубоких и плодовитых представителей киномысли 20-х годов. Он развил идеи Деллюка о фотогении.

Будущий режиссер и теоретик родился 25 марта 1897 года в Варшаве, Еще мальчиком он с матерью переехал в Швейцарию, а затем во Францию. Он становится студентом медицинского института в Лионе и одновременно знакомится с Огюстом Люмьером. Это знакомство оказало на судьбу Эпштейна глубокое влияние.
Read more...Collapse )
Портер не сразу понял, какой потенциал скрыт в новаторских приемах, использованных им в "Жизни пожарного", и на некотрое время вернулся к безмонтажным трюковым зарисовкам в мельесовском вкусе.



Но в конце концов он вновь вернулся к идеи фильма состоящего из нескольких эпизодов, и результат получился ошеломляющим.

19.79 КБ

"Большое ограбление поезда" - первый полнокровный суперхит кинопроката, "Звездные войны" начала 20-века, первый триумф параллельного монтажа, который позже назовут "гриффитовским", первый общеизвестный фильм, в котором каждая сцена развивает предыдущую и логично перетекает в следующую по всем классическим повествовательным законам, ранее не доступным кино. Еще это и первый вестерн, первый ганстерский фильм, первый знаменитый show-stopper (самодостаточный зрелищный эпизод) в истории кино (ковбой стреляет в зал), первое пособие по кинограмматике.

Когда этот парень "выстрелил" в зрителей, джин был выпущен из бутылки. Испуганные крики зрителей и паника в зале на каждом сеансе в равной степени воспламенили воображение кинодельцов и кинотворцов, и пошло-поехало. Желание воспроезвести этот эффект стало движущей силой кино.

Посмотреть фильм можно здесь (лучше - глазами человека 1903 года):



"Если "Жизнь пожарного" стала по своей напряженности прообразом всех американских боевиков, то "Большое ограбление поезда" послужило появлению другого чисто американского жанра: вестерна. В этом фильме были и ковбои, и "западный", дикий колорит, и сдержанное благородство положительных персонажей. И, главное, это была "своя", американская жизнь, очень похожая на настоящую - не даром Портер начинал с кинохроники".

Profile

nine
cinemapages
cinemapages

Latest Month

August 2008
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by chasethestars