Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

nine

КИНОЯЗЫК. ИЗБРАННЫЕ СТРАНИЦЫ ИЗ КНИГИ CINEMATIC STORYTELLING

16,30 КБ

20. МИЗАНСЦЕНА

"Мизансцена" (франц.mise en scène – размещение на сцене) – расположение актёров на сцене в тот или иной момент спектакля (съёмок).

В кино термин часто используется применительно к сценам, снятым движущейся камерой или одним большим куском. В этом случае сцена "монтируется" камерой и самими актерами. Такой монтаж, рожденный взаимодействием камеры и актера, называется "внутрикадровым". Не смотря на отсутствие склеек, кусок, решенный при помощи мизансцены и снятый мобильной камерой, может состоят из нескольких композиций, возможны любые переходы от одной крупности к другой и т.д.

ПРИМЕР: "ПСИХОЗ" (1960) РЕЖИССЕР - АЛЬФРЕД ХИЧКОК

Сразу после классической сцены в душе, смонтированной в традициях советской школы монтажа (soviet montage) следует эпилог, решенный Хичкоком при помощи мизансцены.

Мы видим Нормана Бейтса, бросающегося из дома своей матери к душевой, где была убита Марион. Внутри камера вместе движется с Норманом, когда он проходит вперед и назад, пытаясь решить, что делать с телом. Камеру "волнует" то же, что и героя.

Когда Норман входит в другую комнату в поисках ведра и швабры, камера "послушно" остается снаружи, ожидая его там вместе со зрителем.

Когда Норман возвращается в душ, мы наблюдаем в реальном времени, как он прячет мертвое тело Мэрион в пластиковый мешок. Затем мы видим, как Норман обстоятельно отмывает ванну и после этого уносит труп.

Использование мизансцены помогает Хичкоку достижению его коварных целей. После оглушительного монтажа аттракционов в предыдущей сцене убийства, маэстро КАК БЫ дает зрителю передохнуть. Но содержание кадра препятствует возникновению чувства облегчения, и зритель по-прежнему дезоориентирован и расстерян.

Наблюдение за тем как Норман аккуратно разглаживает пластиковый мешок для тела Марион, затем смывает её кровь только усиливает отвращение и тревогу. Мы должны чувствовать облегчение, но вместо этого наши страхи растут.


nine

КИНОЯЗЫК. Портер и большое ограбление поезда

Портер не сразу понял, какой потенциал скрыт в новаторских приемах, использованных им в "Жизни пожарного", и на некотрое время вернулся к безмонтажным трюковым зарисовкам в мельесовском вкусе.



Но в конце концов он вновь вернулся к идеи фильма состоящего из нескольких эпизодов, и результат получился ошеломляющим.

19.79 КБ

"Большое ограбление поезда" - первый полнокровный суперхит кинопроката, "Звездные войны" начала 20-века, первый триумф параллельного монтажа, который позже назовут "гриффитовским", первый общеизвестный фильм, в котором каждая сцена развивает предыдущую и логично перетекает в следующую по всем классическим повествовательным законам, ранее не доступным кино. Еще это и первый вестерн, первый ганстерский фильм, первый знаменитый show-stopper (самодостаточный зрелищный эпизод) в истории кино (ковбой стреляет в зал), первое пособие по кинограмматике.

Когда этот парень "выстрелил" в зрителей, джин был выпущен из бутылки. Испуганные крики зрителей и паника в зале на каждом сеансе в равной степени воспламенили воображение кинодельцов и кинотворцов, и пошло-поехало. Желание воспроезвести этот эффект стало движущей силой кино.

Посмотреть фильм можно здесь (лучше - глазами человека 1903 года):



"Если "Жизнь пожарного" стала по своей напряженности прообразом всех американских боевиков, то "Большое ограбление поезда" послужило появлению другого чисто американского жанра: вестерна. В этом фильме были и ковбои, и "западный", дикий колорит, и сдержанное благородство положительных персонажей. И, главное, это была "своя", американская жизнь, очень похожая на настоящую - не даром Портер начинал с кинохроники".